Где-то еще в рождественские каникулы хронопу в его непрагматичную голову пришла идея выпустить сингл – ХРОНОП ведь никогда ранее не делал этого. Благо, материал для сингла был классный – это я про песню «Ночь птиц» (простая гармония, прямой ритм и вообще). Естественно, тут же родилась идея получить ремиксы (ремейки) от других проектов и исполнителей. Я в течение недели рассылал эту вещичку знакомым и незнакомым людям – просто отслушивал в сети различные электронные проекты и посылал им весточку им вконтакте. Ну и конечно, предложил помухоморить с ремиксами многим местным музыкантам. Вот нижегородцы в основном и повелись на идею.
Итак, прошел месяц…
Как водится, кто-то прислал свой ремейк очень загодя дедлайна, но таких мало, больше половины участников проекта тянут до последнего. Некоторые высылают мне mp3-превьюшки, думаю, чтобы продемонстрировать факт, что работа движется и уже подходит к концу. Однако окончательный вариант обещают прислать позже. Позже, как известно, не резиновое. Но и хроноп не деспот какой-то, конечно — и дедлайн отодвигается, а музыканты могут перевести дух и спокойно оценить свой продукт.
Изначально согласилось подумать над ремейком «Ночт птиц» около двадцати музыкантов (групп, проектов), но – увы — уже появились первые отказники. И один из них, к моему великому сожалению тот, которого я хорошо знаю, как прекрасного музыканта и от которого я планировал получить суперработу. Но тут уж — не говори гоп.
Конечно, география участников могла быть более широкой, но, во-первых, я практически ни с кем не знаком из ремикшеров и электронщиков первой лиги, во-вторых, навязываться — это последнее, о чем мечтает нормальный хроноп. Не хотите — не надо.
Из той двадцатки дюжина была нижегородцы. Причем в самом широком диапазоне — от диджеев до вполне себе серьёзных фигур (групп): пост-роковых, прогроковых и неороковых. К примеру, Дима Лукьяненко, клавишник из группы CHKALOV замутил из «Ночи птиц» целую симфоническую поэму, благо, окончил консу как композитор. Правда, сам Дима не умеет сводить материал и ему понадобится помощь студийного звукорежиссера. Мише Суслову из проекта «Говорящая мертвая голова» я сообщил о сингле последним, однако он всего за ночь сварганил вполне слушабельный файл, такой психоделичный. Забавнейший ремейк прислал Владимир Елизаров из самарской группы «Контора Кука», два танцевальных ремикса я получил от соответственно киевского проекта music4pi и нижегородца, скрывающегося под ником Likontin. Уверен, в итоге сингл будет сборником самых разнообразных стилей и манер. И это классно.
По сути сингл «Ночь птиц» — это вестник будущего альбома ХРОНОПа, которым сейчас занимается Алекс Репьев. Пока альбом будет доводиться до ума, сингл приоткроет створку раковины, показав что же там реально готовится.
Я сам с трепетом ожидаю завершения и обнародования проекта. Где и когда – этого, пожалуй, я еще сам не знаю. Главное – собрать треки от всех, кто уже мухоморит с нашей песенкой.

Не знаю почему – но по эмоциональному тону все лучшие концерты проходят не дома. Я уже писал, что лучший мой концерт позапрошлого года был рязанский. И вот теперь я вновь отпел/отыграл в Рязани, и вновь все прошло на самом кончике эмоционального пика. Если честно – я уже задумывался об этом. Почему-то и лучшие выступления «Хронопа» проходят тоже не в родных стенах. И это еще с древних времен повелось. Играем в местном клубе – публика уже более-менее привыкла к нашей программе, и даже тот факт, что к каждому концерту мы готовим что-то новенькое или освежаем полузабытое, уже превратился в общее место. Встречают как соседей – вроде бы неплохи уже тем, что водой не затапливают, но все же наскучили. А играешь в другом городе – публика офигевает, ну надо же, вот они какие, а мы и не знали! Надо бы их альбомы послушать… Мы с хронопами сейчас редко куда выбираемся – после воссоединения было всего два иногородних концерта: в Ебурге на «Старом новом роке» и в Москве на фесте «Геометрии. Оба раза в яблочко – и зрители довольны, и репортажи хорошие.
Теперь о Рязани. Ехал полузаболевшим, из носа текло, и вообще знобило. А адлеровский поезд не спа-санаторий, через каждые полчаса остановка и входят шумные люди с баулами. В общем, абы-как доехал. Правда, дома у Анатолия-организатора смог поспать немного. Однако опасений за выступление было множество – охриплость и забитый нос. А я еще обещал литературную часть провести, то есть на связки дополн.нагрузка.
Ну ок, наступает время ч. Я рассказываю рязанцам о своем романе, они слушают, задают вопросы, потом когда я читаю «кортасаринки», они ржут, будто я как минимум Жванецкий. Я в последнее время «кортасаринки» читал немало – но тут просто суперприем! В чем тут дело? В том, что когда я читаю их в Нижнем – я остаюсь неудравшим в Москву местным чуваком, нижегородцем, которого в силу ложно понятого патриотизма, считают здесь человеком третьего эшелона, так? Ну ладно.
Потом я пою два часа, и каждую песню встречают так будто это «лет ит би». И не отпускают совершенно. Требуют не один бис, а кучу. Понятное дело — мне хочется завернуть каждого рязанского зрителя в фольгу и привезти сюда. В «Джембори», их, что ли, притащить. Просто провести такой опыт.
Но я отвлекся. Так вот – за эти три часа на сцене я уже чувcтвовал себя огурчиком, гороскоп обещал хороший день, и нос работал положенным образом, и даже допел без слышимых помех. Адреналин, что ли, виноват? Или все-таки дело в самой Рязани? Там ведь у них в краеведческом музее хранится посох Пересвета (видел в прошлый приезд — этот монах бился с Челубеем и сложил голову в бою. ). И может, эта длинная сучковатая палка влияет на благоприятный эмоциональный климат?

Я тут про счастье подумал. Было оно у меня или нет, и вообще счастливый я или нет. И знаете… Как-то неловко даже думать, что несчастливый, неловко, да, поэтому будем определенно полагать, что я счастливый. На самом деле так оно, наверное, и есть. Нет, действительно так, фиг ли прибедняться. Но вот эти моменты счастья – как бы их все засечь, закаталогизировать в памяти, переписать как население. И вот я сегодня ехал в маршрутке и вспоминал, когда самое последнее ощущение счастья было. И вышло – что все последние эти миги (да и не последние тоже), все связаны с музыкой. С концертами ли? Нет, скорее, не с концертами. Хотя и с концертами также. Когда играешь последнюю песню, а еще лучше самую последнюю на бис – в голове крутится: неплохо вроде отыграли, ошибались меньше обычного, это было хорошее правильное путешествие и вот его кульминация – и на душе чертовски прикольно. Так бы и обнял каждого в зале – все они были свидетелями моего состояния, того самого, когда я пел им последнюю песню, и они молодцы, хлопали, смеялись, где надо.
Но все же чаще счастье посещает меня на репетициях – особенно, когда делаем новую вещь, и всё на булавках, парни пальцами нащупывают тропку на вершину, а вдруг бац! — и все зазвучало. Крохотный кусочек музыки, двухминутный, может быть, но как же он звучит! В нем все слилось в верных пропорциях. И бьешь по струнам с ощущением, что в эпицентре чего-то грандиозного. То есть ты с отрядом конкистадоров только что открыл Новый свет. Или ты собака Стрелка и возвращаешься из космоса живой-невредимый.
Удивительно, но этот двухминутный кусочек на следующей репетиции будет уже хуже звучать, не так и не о том. И правильно – счастье каждый день не случается, иначе пресытишься.
И счастье всегда свершается в коллективе. Счастье – это от слова «соучастие». То есть мы вместе производили процесс и вместе намыли в решете такое громадное, что делится на бесконечное число частей, не уменьшаясь ни на грамм при этом. Ведь маленькое счастье и большое счастье – синонимы, они неотличимы на весах времени. А в одиночку полученного счастья я не припомню. Вот, к примеру, в январе 2008-го сочинил я «Даже если на этой уйдет моя жизнь». Понятно, я сразу смекнул, что песня небанальная, что очень хорошая, но чувствовал ли я при этом счастливое возбуждение – вряд ли. Я приношу ее на репетицию, и мы начинаем ее разминать – тут-то счастье и случается.
Еще помню счастье на первом концерте Земфиры в «Юпитере», это, наверное, 99 год, она с дебютником в Нижний приехала, крутейший концерт был. Еще Funkadelic в том же «Юпитере», странное действо было, но вштырило. Еще (на вскидку) – когда купил флойдовский «Animals» на куче, за 55 советских рублей (79 год) – а скорее всего, когда уже притащил домой и поставил на «Вегу-106». Это был восторг. А сейчас у меня на полке, стоит фирменный компакт с той же музыкой, и он мне счастья уже не транслирует.
И еще усталость. Все вокруг устают – от работы. Или говорят, что устали. А от музыки трудно устать. Даже когда тебе кажется, что ты устал на репетиции, это не усталость, это в тебе дурацкая гордыня. Конечно, репетиции репетициям рознь. Бывают, муторные повторения материала перед концертами. Песен много, и запомнить, где сколько тактов интро, сколько тактов проигрыша, и какая кода, порой немыслимо просто. Но дурень – это тоже было счастье, и нечего понтоваться (смайл)

Подведем, что ли, итоги года… Много крепких напитков не пил, в сомнительных связях не был замечен (вроде), не привлекался. А только играл в киберигру «Хроноп» да писал третий роман. «Хроноп» к концу года обрел черты не мальчика но мужа, новый альбом потихоньку-полегоньку все-таки продвигается. Было несколько хороших выступлений. И в очередной раз спасибо клубу «Джембори», выручил он нас, дал почву под ногами. Альбом пытается показать игру «Хроноп» в обновленном виде – закачали ботокс, прикрутили протезы, сделали переливание крови. Заодно вспомнили, чем занимались в начале 90-х, дух этого времени возник на новом альбоме почти случайно – но сейчас я понимаю, что не случайно. Миша Киселев мало-помалу научился играть в игру. Если бы еще не его командировки.
Третий роман – все о том же хронопе, который сменил имя, но по существу все та же влажная зеленая фитюлька. По-прежнему обстоятельства сильнее его, и ему приходится в очередной раз изменить себя, чтобы совпасть с пазлами окружающего мира.
И я еще не отказался от идеи записать аудиокнигу «кортасаринок», во всяком случае, по осени случились две сессии, во время которых я кое-что начитал – и не иcключено, придет время это безобразие обнародовать. Но видимо, уже после альбома.
Под занавес наша страна развинтилась, и у меня нет никаких мыслей насчет монтера, который смог бы ее подшурупить – хотя бы по лекалам конца 90-х. Меньше всего хотелось бы социальных потрясений, потому что на мою жизнь уже кое-что пришлось, и повторений не хотелось бы. Надеюсь, монтер придет без оружия, но с умом.

А про лучшие альбомы 2011 года написал на форуме:
http://hronop.ru/forum/topic.php?forum=6&topic=64&postid=1325244588#1325244588

На днях скачал документальный фильм о Чете Бейкере, называется он Let’s Get Lost (Давай потеряемся), к сожалению, он оказался без перевода, поэтому отсмотрев, наверное, пятую часть, снова залез в сеть и выкачал уже переводную версию. Сразу скажу, фильм обалденный-обалденный, задним числом вычитал, что он в 88-м был на «оскар» номинирован, но не получил. Возможно, не все знают, кто такой Чет Бейкер. Трубач, важнейшая фигура джаза в 50-60 гг. Он уже в 52-м с Чарли Паркером играл, затем в квартете Джерри Маллигана (первый джазовый квартет без рояля), ну а после шли только соло-проекты, альбомов он назаписывал немерено. Наверное, главный трубач в кул-джазе, причем его труба всегда очень мелодична. Ну и как певец он со своим мягким тембром, просто запредельный. Его голос и труба, они неотделимы. И еще в молодости Чет был вылитый Джеймс Дин, только такая смущенно-скромная версия. И еще Чет – чел сложной судьбы – героин, тюрьма, рехабы, несколько жен, тусы, выбитые зубы, реабилитация, забвение, нищета и тд.
Фильм снят за три, что ли, месяца до его смерти. Выглядит он в свои 58 на хорошие 70, все время под кайфом, говорит еле-еле, поет едва-едва — но играет на трубе очень круто. Режиссер – правильный малый – все верно делает: противопоставляет беззаботную атмосферу Калифорнии 50-х с ее пляжами, блондинками и красивой музыкой и усталого человека на исходе жизни. Порой жутковато становится. Порой весело. Порой мурашки. Мурашки, когда в каннском клубе, где свежие звезды кино тусятся и не слушают увядшую звезду, он просит их говорить потише и начинает петь, тихо-тихо… Фильм черно-белый. Кстати, режиссер начинал как модель у Кляйна (трусы рекламировал, покупал ) и потом снимал клипы для «Пет шоп бойз».
Много я видел документальных лент о музыкантах, но Let’s Get Lost на этом фоне здорово выделяется. Тут музыканту заглянули в душу, вывернули его наизнанку, может, даже. И захотелось на след. день пересмотреть.