Про запись нового альбома ХРОНОПа

Когда я тут завел разговор о краудфандинге и пустил шапку по кругу, собирая средства на запись нового альбома, мне стали поступать со всех сторон советы. Самый распространенный – запустить акцию на планета.ру. Второй по частоте – «если две тыщи ваших френдов в контакте сбросятся по 100 рублей – вот вам уже требуемые 200 тысяч руб» (это, правда, не совет, но коммент распространенный – хотя обычно сам советчик и ста рублей не пришлёт). Намедни приятель мой добрый спрашивает: «А что если записать супекачественный альбом и продать его, я наивен?» И тот же вопрос, но в более развернутом виде мне пришел вчера в личку: «Вот вы собираете деньги на альбом, а почему бы вам не обратиться в банк за кредитом на него? Все равно же вы потом его продадите рекорд-компании, так и вернете кредит…» (там было три абзаца – я подсократил до самого вкусного).

Попытаюсь ответить… Рекорд-лейблы не покупают альбомы у музыкантов, во всяком случае, не покупают хроноповские альбомы. В нашей практике так не было ни разу – хотя, строго говоря, наши альбомы выпускали отличные лейблы. Некоторое количество дисков (можно сказать, авторские экземпляры) – да, давали нам. Но «сидишки» сегодня не ахти каким пользуются спросом, поэтому продажу их я бы не назвал бизнесом. Бывали концерты, после которых я даже одну «сидишку» не мог продать.
Кажется, последний раз, когда я слышал, что рекорд-лейбл купил у рок-музыканта готовый альбом – это был 2000 год, а альбом назывался «Прости меня моя любовь», и называлась сумма в полмиллиона баксов. Тогда новая волна русского рока была на подъеме, Интернет был далеко не у всех, и вот поэтому… Больше я о таких продажах не слышал.
Бывали случаи, когда лейбл давал группе деньги на запись альбома, но это ужасно редкие случаи, и если такое происходит, значит, руководитель(и) лейбла благоволи(я)т артисту, и это уже не столько бизнес, сколько спонсорская помощь. Однажды нас, хронопов, ребята из лейбла «Геометрии» выручили деньгами – это когда у нас застопорилась работа над «Венецианским альбомом».
Что же до стоимости записи альбома, она постоянно возрастает. Борис Гребенщиков лет десять тому назад в интервью называл сумму 100 тысяч долларов, именно столько стоила запись одного из его альбомов, причем эти деньги НИКОГДА назад не возвращаются. Можно сказать, группа делает своим слушателям подарок. Практически уверен, что «Аквариум» не записывает альбомы на средства, заработанные на концертах, — это вся та же поддержка меценатов, и, кстати, можно представить, сколько людей хочет помочь великой группе создать очередной шедевр! Так пару лет назад поклонники БГ методом краудфандинга собрали более 6 миллионов рублей. Реально круто.
Когда я говорю, что группа, записывающая новый альбом, делает своим поклонникам подарок, я имею в виду тот факт, что последние получают эту музыку практически даром – большинство ее скачает из Сети и единицы приобретут CD за 500 рублей. Если бы артист создавал картину, ее можно было бы продать. Если написал книгу – то тоже книгу можно продать (тут тоже есть пиратство, но оно не такое глобальное, как с музыкой). Музыкант же тратит время (не побоюсь пафоса – жизнь тратит) на создание объекта, который ничего не стоит. Со стороны, это наверное, выглядит жалко или смешно.

Как я уже говорил, мы всегда записывали альбомы на частные пожертвования. Начиная с двух первых альбомов начала 90-х, когда нам оч.помог Володя Гройсман, глава будущего «Декома». При этом денег всегда было в обрез. И не было права на ошибку – если ты на репетиции придумал аранжировку, которая в студии не звучит или звучит фигово, денег на исправление ошибок, переигровку, обычно не было и нет, в итоге довольно много песен звучит не так, как могли бы. Сейчас, когда позади уже куча альбомов, я понимаю, что право на ошибку обязательно должно быть. И должны быть средства на исправление ошибок. Это как стереть с холста масло – и написать картину заново.

Хотел написать хокку – а опять несколько абзацев. Ну, тема такая.