Пожалуй, последний романтик на Земле Вадим Демидов записал со своей группой «Хроноп» новую пластинку с красивым названием «Сезон лирохвоста». По словам самого Демидова, на альбоме они вспоминают о гитарных риффах 70-х, о романтической волне 80-х, о надеждах 90-х.
    — «Хронопы» заглядывают в будущее, но и не забывают о своих корнях. Это тот альбом, который группа должна была записать в 2000-м, если бы не распалась. Песни, исполненные иронии и оптимизма, — добавляет лидер группы.
    На пластинке 13 песен (полностью услышать ее целиком вы сможете 21 апреля, когда альбом официально выйдет на «Геометрии»). Все они сочинены Вадимом Демидовым и все до мозга костей романтические. Но они не вычурны, а как-то по особенному свежи.
    Кстати, в этом и есть главное очарование нижегородской группы. Не успев сесть в уходящий поезд, «Хроноп» не стал «легендой русского рока», но получил что-то намного более важное — второй шанс. Когда большинство их «братьев по разуму», бредящих записями на виниле, уже окончательно выдохлись, возникший из пепла коллектив Демидова, начиная с 2006 года «выстреливает» отличными пластинками. «Любитель жидкости» (2006), «Песни бронзового века» (2007), «Венецианский альбом» (2009), «Двенадцать писем на небо» (2010) и, наконец-то, «Сезон лирохвоста» — это даже не гвозди в гроб русского рока, а скорее памятники ему. То во что он должен был трансформироваться, если бы не умер от истощения.
    «Сезон лирохвоста» начинается с песни «Ночь птиц». Как я понимаю, на нее Демидов «ставит» больше всего и даже выпустил сингл, специально для которого попросил своих друзей «наклепать» ремиксов. Получилось 12 прочтений этой крайне милой, но, на мой взгляд, не самой «главной» песни на альбоме. Лучше оригинала, конечно, ничего нет. Ибо как спел Karamazov Twins «есть много ремиксов, а песня одна». Этот случай не исключение — зацепил только ремикс Likontin’a, хоть и не особо изобретательный. Что касается самой песни, то она действительно убедительно открывает «Сезон лирохвоста». Хотя по началу задает слегка тревожный тон, который множится на «Деревенской» и приобретает еще больший масштаб на «Отговори меня умирать в эту ночь».
    Весьма интересные поэтические образы Демидова, облаченные в атмосферные аранжировки с мощном басом Игоря Шивырова и гитарными экзекуциями Михаила Киселева,  становятся светлее к четвертой композиции (видимо, умирать в эту ночь Демидова, все-таки, отговорили). Песня «Кузнечики» — это неприкрытая романтика с психоделическими нотками Pink Floyd’а.
    Вообще «Хроноп» абсолютно уникален тем, что в отличие от большинства русских групп сочиняет по-настоящему светлую музыку. В России принято либо гнать мрак про «черных птиц, слетающих с луны», либо устраивать бессмысленное и беспощадные шабаши с тунеядством, блядством, пьянством и Веркой Сердючкой. За настоящую лирику берутся единицы — Елена Ваенга (шутка), Стас Михайлов (шутка) и наш
    сегодняшний герой Вадим Демидов. Подтверждает вышесказанное «Снова не сплю». Этакий русский Brazzaville. Никакого тут «четыре слова про любовь и я умру». Только хорошие гитары, попадающие в рай.
    Песня «Если ты не с той, кого любишь» стала для меня абсолютным откровением и центральным треком на пластинке. Есть в ней что-то жизнеутверждающие. Настоящее противоядие от несчастной и безответной любви с простым рецептом приготовления, отличным текстом и бесподобным басом (да что уж там мелочиться — всей ритм-секцией).
    Не менее жизнеутверждающе звучит «Махнуть бы в город». Что мне нравится в поэтике Демидова, так это его умение не создавать какие-то абстрактные образы на основе словесных клише (как, например, это делает, особенно в последнее время, Борис Гребенщиков), а рассказывать в каждой из своих песен истории. Вот и «Махнуть бы в город» не исключение.
    Продолжает весеннюю тему «Три монеты». Философско-задорная песенка, которая заметно преобразилась по сравнению с бродящей по интернету акустической версией, предвосхищает еще один тревожный боевичок «Свет в моем стакане» с холодным и несколько отстраненным соло на пианино. Демидов жадно поглощает музыку и следит за современными тенденциями. Он не зажат рамками стиля и не боится экспериментировать, что и подтверждает «Свет…», который мало похож на знакомого нам «Хронопа».
    Минуя милейший полуроманс «Нахлобучило» и не обращая внимания на «Перец» (не понравился), скажу несколько слов о двух закрывающих альбом песнях — «Оставь меня на солнце» и «За мной». Еще две по-весеннему, а самое главное — по-хроноповски светлые композиции в очередной раз подтверждают звание Демидова, которое я дал ему вначале этой заметки. Последний романтик Земли поет про фей, мраморных оленей, тельца, льва и единорога, и самое главное продолжает творить.
    «Сезон лирохвоста» — это как глоток свежего воздуха. Наидобрейшая, наполненная светлой грустью и самоиронией пластинка явно лучшее, что выходило в этом году в России. Отличная гитарная музыка, впитавшая в себя, как губка, музыку почти трех десятилетий, обрамленная достойными текстами и искренним вокалом Вадима Демидова, не может не понравиться тем, кто умеет или по крайней мере учится любить.
    Антон Ковальский
    http://www.siapress.ru/blogs/item/18237

Хроноп «Сезон лирохвоста» Геометрия; 2012

   нижегородской группы Хроноп — несмотря на то, что «Сезон лирохвоста» уже пятая номерная пластинка коллектива после его воссоединения в 2005 году — начинается пояснением кто такие, собственно, Хроноп. Часто используется эпитет «самая недооцененная группа русского рока», упоминается фестиваль в Подольске 1987 года и песни «Still Life» и «Любитель жидкости», с которыми все, вроде бы, знакомы. Но мало кто называет причины вопиющей непопулярности этой группы.

   Прежде всего потенциальной аудитории Хронопа нужно дополнительно объяснять что такое «Подольск-87», во-вторых, и «Still Life» и «Любитель жидкости» известны массам по исполнению Сергея Чигракова. Артемий Троицкий же говорит, что Хроноп являются «заложниками жанра». Еще можно встретить вполне разумный аргумент, что во время подъема перестроечного рока Горький был городом закрытым и пластинки Хронопа было элементарно трудно достать, в то время как львиная доля популярности и признания многих сегодняшних рок-динозавров держится как раз на ранних записях. Сам Вадим Демидов, фронтмен группы, отвечает коротко, мол, карма такая. Но причина, кажется, совсем в другом.

   Все 27 лет своего существования Хроноп находится в постоянном поиске — и это, несомненно, здорово. Например, косвенно прославившая Хроноп «Любитель жидкости» — это то ли пародия, то ли оммаж жанру кантри. А в начале девяностых группа ударилась в King Crimson и записала яркий альбом «Легче Воды», однако путь подражания Роберту Фриппу и его постоянно меняющейся компании, как отмечает сам Демидов, «завел группу в тупик». Сегодня Хроноп все еще смотрит в сторону Соединенного Королевства, но уже не на сумасшедших гитаристов: «Хорошо, что британские острова все еще поставляют мелодистов. Так скажем, Coldplay мне дороже сотни Zola Jesus». И на «Сезоне Лирохвоста» это хорошо слышно.

   В песне «Кузнечики», например, Михаил Киселев очень старается играть как Эдж, звукорежиссер Алекс Репьев крутить ручки как Ино, а фронтмен, кажется, примеряет очки Боно. Про песню «Три монеты» Демидов открыто заявляет, что она делалась с оглядкой на столь понравившийся ему последний альбом PJ Harvey, а вещица «Свет в твоем стакане», будь в ней лирика на английском языке, вполне органично смотрелась бы на втором альбоме группы UNKLE. Однако поправка насчет языка гораздо важнее, чем кажется. У витиеватого, изобретательного поэтического языка Демидова со всеми его ссылками на Таунса Вандт Занта, «Твин Пикс» и Томаса Вульфа, с блестящими фразами вроде: «приходи меня смешить, да живым я не дамся» или «и сердце вновь у меня алмаз величиной с отель Ritz» есть один серьезный недостаток — этот язык русский. А русский язык вообще тяжело адаптировать под западную мелодику, а такой, как у Демидова, пожалуй, просто невозможно. Отсюда — особенно при первом прослушивании — и возникает этот едва, но все же уловимый, диссонанс — вроде все на месте, да что-то не так.

   Плюс изобретательность иногда перерастает в вымученность — некоторые песни могли бы быть короче а фразы точнее — и этому есть объяснение. Дело в том, что установка Демидова: «Вдохновение придумали бездари. Мой девиз – не жди, садись и пиши. Или сочиняй стоя.» Тем не менее в рассказе о песне «Махнуть бы в город» на сайте группы он пишет: «Хорошая песня. Я вообще люблю песни, происхождение которых трансцендентно, не понятно, откуда они такие взялись. Ну ясно же, что я не мог ее сочинить – кишка тонка. Она снизошла.» Значит вдохновение все же стоит ожидания.

   Но если «Махнуть бы в город» — «хорошая песня», то композиция с одиозным названием «Нахлобучило» — «романсик», как скромно выражается Демидов — стоит всего альбома, а может и парочки. Внутри все холодеет от слов, вроде: «Мне бы лишь гитару да зрителя, а зритель пусть даже слеп», или «ведь пьяный честней чем трезвый, а пьяного честней лишь дурак». Еще здесь есть милый сердцу любого нижегородца «SPAR» и описание процесса выбора алкоголя. То есть эта песня — важный момент — на сто процентов находится в хорошей русской бардовской традиции. И системе образов, и настроениям, и атмосфере и вокалу Вадима Демидова чертовски идет эта романсовая мелодика. Понятно, что подобная музыка давно дискредитирована отечественной эстрадой (не будем показывать пальцем, хотя это, например, Александр Малинин) и браться за нее как-то зазорно — вот и Демидов говорит, что песни «романсового» толка в группе воспринимают не очень. Но, может все же, ненадолго оставить эксперименты и взяться за свое, родное. Ведь не стоит забывать, что и последний альбом PJ Harvey — глубокий реверанс английской фольклорной традиции.

   А вообще приятно видеть, что человек не предал своих идеалов: играет то, что хочет и так, как хочет, и это, наверное, и есть счастье. Да только «Сезон лирохвоста» уже в который раз доказывает, что счастье всегда строго индивидуально.

    Журнал «Селедка», июнь 2012